В последно време сме свидетели как един критически текст може да създаде събитие, и то дори в по-голяма степен, отколкото самата изложба, която въпросният текст коментира.
Атанас Тотляков, „Докосване-виждане“ – самостоятелна изложба в Художествената галерия „Станислав Доспевски“, Пазарджик (12 февруари–13 март 2026).
Не се изисква много усилие, за да се види, че голямоформатните платна на чилийския художник Гийермо Лорка повече наподобяват илюстрации, лишени от дълбочина и разчитащи на една бърза „дигитална“ разпознаваемост.
Повече от 300 са експонатите в изложбата „Българска археология – 2025“ в НАИМ, но директорът доц. Христо Попов твърди: „Програмата за планирани проучвания при Министерството на културата отново бе съсипана“.
При Гийермо Лорка прозрачен е стремежът към продаваемост на създаденото – то е голямо, сюжетно, магично и най-вече – технически издържано, детайл, който никой не изпуска в разговора за произведенията му.
Размисли върху поляризираната рецепция към изложбата на Гийермо Лорка в Националната галерия.
38-ото връчване на Европейските филмови награди, най-ефектното публично събитие на Европейската филмова академия, се случи на отдавна планираната нова дата 17 януари.
Римляни и гости на италианската столица от няколко месеца се наслаждават на забележителната изложба „Съкровищата на фараоните“(24 октомври 2025–3 май 2026) в „Скудерие дел Куиринале“.
