Людмила Димова, Тони Николов


Изпепелени от историята. Разговор с Ралица Димитрова

Цялата идея за филма тръгна от един текст на проф. Иван Илчев. Става дума за негова статия, посветена на Ньойския договор, с всички тези размисли, които присъстват във филма. Той даде идеята с наближаването на стогодишнината да направим такъв филм, в който да се покаже и другата гледна точка. Съгласих се, но си дадох сметка, че не ми достига нещо – как една статия да стане „кинематографична“. Трябваше да търсим „образа“. Дълго обсъждахме какъв да бъде този „образ“, който да е интересен. [...]

Преход и посткомунизъм. Разговор с Веселин Методиев

Освен наивитета от 90-те години имаше и едно свръхочакване. Помня това свръхочакване в самия себе си след огромния митинг на Орлов мост. Това наличие на хора, този оптимизъм породи огромни очаквания. Нереални очаквания. Спецификата на големите очаквания е, че нещо трябва да бъде извършено от някой друг. Имаше очакване, че „ще стане като в Европа“. „Ще стане“ обаче не предполага усилие от страна на човека, който го произнася. „Ще стане“ някъде, някой ще го направи. Това е илюзия. [...]

Борбата с фалшификатите. Разговор с Ангел Папалезов

Идентифицирането на произведенията е европейска практика. Във всяка държава има регистър на произведенията на изкуството, но е различен обхватът на творбите, които минават през тази процедура. В Италия този срок за регистрация е взет от европейските директиви – всички творби, по-стари от 50 години, минават през регистрация. Докато работехме върху Закона за културното наследство преди 2009 г., постигнахме съгласие относно „италианския модел“. [...]

Оригинали и ментета. Разговор с Кристина Белева

Фалшификатите не са феномен на нашето време. Историята помни легендарни фалшификатори и куриозни фалшификати – примерите до днес са безброй. Затова, що се отнася до скандала в галерия „Структура“, съм изненадана, че има учудени. Търговията с изкуство се подчинява на същите икономически закони, като всяка друга стока. Фалшификати се появяват, когато има посредник между художника и купувача и когато има условия на търсене и предлагане. По време на социализма фалшификати на картини в България нямаше и това е обяснимо. [...]